【その歌の理由 by ふくおかとも彦】 第12回 James Brown「Cold Sweat」②
ブルース進行をやめる
ジェームズ・ブラウン（以下“JB”）自身もサウンドの変化を自覚した「Out of Sight」（1964年7月発売）やその発展形である「Papa’s Got a Brand New Bag」（65年6月発売）は「ファンク」と呼ばれる音楽スタイルの原点には違いありませんが、1967年7月にリリースされた「Cold Sweat」には、もう一段階、決定的に進化している点がありました。
それは「ブルース進行」ではないというところです。
ブルース進行とは、ブルースに特徴的なコード進行のこと。12小節単位で、Ⅰ度とⅣ度とⅤ度の3コードで構成されます。
Ⅰ度×4小節 → Ⅳ度×2小節 → Ⅰ度×2小節 → Ⅴ度×1小節 → Ⅳ度×1小節 → Ⅰ度×2小節
と展開します。これに多少のバリエーションが加わることもありますが、ブルース、ジャズ、R＆B、ロックなどのたくさんの曲がこのコード進行に則ってつくられています。王道であり、盤石であり、耳馴染みよく、間違いないのです。
ただし、ブルース進行を使っているかぎり予定調和感は免れず、そのぶん新鮮度は後退します。JBはそこをなんとかしたかったのではないでしょうか。で、振り返ってみれば「Out of Sight」では後奏部分はコードが一つになりますし「Papa’s ～」では「Part 2」つまり後半（シングルレコードの片面に収まらないので2つに分けている）は、ほぼサックスソロだけですが、ずっと1コードです。歌がないからコードの変化をやめたのでしょうが、考えてみれば歌のメロディの“起承転結”がなければ、歌の部分だって1コードでいけないはずはない。リズムこそが最も重要だと確信するJBが、次の一歩を、ブルース進行をやめる、コードを極力少なくする方向に踏み出したのは必然だったでしょう。
「ファンクの方程式」の完成
その着地点が「Cold Sweat」ということなんですが「Papa’s〜」や「I Got You（I Feel Good）」から「Cold Sweat」まで約2年の時間があります。「Papa’s〜」が売れて、達成感があったでしょうし、翌年には「It's a Man's Man's Man's World」（66年4月発売）というバラードのヒットもありました。2年くらいは次に進む必要性を感じなかったのかなと思っていたら、66年7月の「Money Won’t Change You」という曲に試行錯誤の跡が感じられました。
この曲はまずスネアが「4つ打ち」です。つまり4分音符のタイミングで「ダン・ダン・ダン・ダン」とくる流れるようなリズム。前編で「ファンクはディスコとは真逆のリズム」と述べましたが、スネア4つ打ちはモータウンのヒット曲に多いディスコ寄りの形で、JBはモータウンを参考にしたのかもしれませんね。ややファンクからは離れています。
一方、コード進行はブルースを崩して、
Ⅰ度×8小節 → Ⅴ度×2小節 → Ⅳ度×2小節 → Ⅰ度×4小節
の16小節という進行で、1コード部分が少し長くなっています。まさに方向性を探っている途上という感じがします。JBは思いついたらすぐレコーディングするという人なんで、とにかく多作。その後もさらにいくつかの作品を経て、ようやく「Cold Sweat」に至ります。
「Cold Sweat」は基本的にDm7の1コードで、変化として「C7 / F7の繰り返し→キメのフレーズ→ブレイク」というパートが定期的に登場するという形です。1コードの下、すべての楽器のそれぞれがリフの繰り返しに徹することによって、ファンキーなリズムのみをより顕在化させる。それまでのポップミュージックの常識をくつがえす“変わり種”で、もちろんそれも、売れなければただの思いつきで終わったでしょうが、全米7位／R＆Bチャート1位と、しっかりと結果も伴いました。以降この形が、何度も使われるJBの「ファンクの方程式」となります。
そしてこのサウンド誕生の陰には、また、バックバンド“The Famous Flames”への新たなミュージシャンの参加がありました。サックス奏者のアルフレッド・ピー・ウィー・エリス（Alfred "Pee Wee" Ellis）とドラマーのクライド・スタブルフィールド（Clyde Stubblefield）です。
入ったばかりながらピー・ウィーは「Cold Sweat」の作曲クレジットをJBと共にし、アレンジを担っています。彼はマイルス・デイヴィス（Miles Davis）に大きな影響を受けており「Cold Sweat」のアレンジを考えていると、6、7年前に聴き込んだマイルスの「So What」という曲が脳裏に流れてきたそうです。ホーンセクションのフレーズは「So What」を彷彿とさせます。
後年ヒップホッパーたちに盛んにサンプリングされることになる「Funky Drummer」（1970）という曲の「ファンキー・ドラマー」とはスタブルフィールドのことです。彼のドラミングは、複雑なことは何もしないのに、ダンスの名手がステップを踏むように的確でかつ軽やかなビートを叩き出しました。
彼らの力がJBのファンクを進化させました。もちろんJB自身も成長しています。録音当日、ピー・ウィーの指示の下、バンドの演奏がほぼ固まってきたところにJBがやってきて、ギターとドラムにいくつか提案をしたそうで、それでグッとよくなったとピー・ウィーが語っています。この曲のドラムは、通常2拍目、4拍目にスネアを打つところ、奇数小節は4拍目の代わりにその8分[ぶ]後ろ、つまり4拍目裏のタイミングで打っています。これがリズムのファンキー度をぐっと高めており、これ以降のJBの曲、そして多くのファンク・チューン群が取り入れることになる重要な“発明”のひとつなんですが、その時のJBの提案がこのことだったかもしれない、とこれは私の想像です。
アレンジがまとまり、バンドは1本のマイクを囲むように並び、録音を開始しました。「Take One」つまり、たった1回の演奏で録音は完了し、ホーンセクションも含めダビング（あとから音を加えること）は一切行ってないそうです。
ブーツィ・コリンズの育ての親
その後は「I Can't Stand Myself（When You Touch Me）」（1967）、「I Got the Feelin'」（1968）、「Licking Stick – Licking Stick」（1968）などのヒット曲を送り出したあと、ジャズの素養豊かなトロンボーン奏者、フレッド・ウェズリー（Fred Wesley）がアレンジャー＆バンドリーダーとして参画し、JBファンクはその最盛期を迎えます。「Say It Loud – I'm Black and I'm Proud」（1968）、「Give It Up or Turnit a Loose」（1968）、「Mother Popcorn」（1969）、「Get Up（I Feel Like Being A）Sex Machine」（1970）、「Super Bad」（1970）、「Soul Power」（1971）、「Hot Pants」（1971）、「Make It Funky」（1971）……ほとんどがR＆Bチャート1位、ポップチャートでも20位内、そして歴史に残り、今も愛される名作群が文字通り次々と生み落とされました。
短期間にこれほど多くの傑作を世に出せたのは「Cold Sweat」で確立されたJBの「ファンクの方程式」に則っているからでしょう。つまりどの曲も似通っているのです。にも関わらずまったくマンネリ化せず、それぞれに生命力が漲っているのはJBの歌唱の凄み、バンドの演奏の巧みさによるのはもちろんですが「方程式」がそれだけ画期的で強力だったということだと思います。
ちなみに「Get Up（I Feel Like Being A）Sex Machine」、「Super Bad」、「Soul Power」の3曲では、あのブーツィ・コリンズ（William "Bootsy" Collins）がベースを弾いています。彼と彼の兄でギタリストのフェルプス（Phelps "Catfish" Collins）たちが来てから、JBのバンドは“The Famous Flames”から“The JB’s”と改称しましたが、ブーツィがJBのサウンドに貢献したというよりは、当時まだ十代だったブーツィに、JBが「ファンクにとっての1拍目の、小節の始まりのダウンビートの大切さを教えてやった」のだそうです。ブーツィがJB’sにいたのはわずか1年程度ですが、その後、ジョージ・クリントン（George Clinton）率いる“Parliament”および“Funkadelic”への参加、そして自身のバンド“Bootsy's Rubber Band”での活動を通じ、ファンク・ベーシストにとどまらず、プロデューサーの領域にもその才能を開花させていきました。そのド派手なキャラクターも相まっての圧倒的な存在感は、やがて「ブーツィの名を出さずにファンクを語ることはできない」ほどにもなりますが、それも、そもそもはJB＝ジェームズ・ブラウンのおかげ、と言えるかもしれませんね。
●参考文献
・『俺がJBだ！ ジェームズ・ブラウン自叙伝』
James Brown／Bruce Tucker 著
山形浩生／渡辺佐智江／クイッグリー裕子 訳
文春文庫（2003年9月発行）
※オリジナルは『James Brown: The Godfather of Soul』
James Brown／Bruce Tucker 著
マクミラン出版社（1986）
